形式对等与动态对等的统一

形式对等与动态对等的统一

郑青

根据奈达的形式对等理论，在翻译时要使译文在形式和内容上尽量与原文对等。根据他的动态对等理论，译文读者对译文的反应尽量接近原文读者的反应。如果将二者看成是对译者提出的要求，则译者翻译时既要考虑形式和内容，又要考虑译文读者的感受。从这个意义上说，形式对等和动态对等是一个内在统一的整体，是译者应该追求的更高的目标。这个目标高于形式对等，也高于动态对等，因为这两者舍去对方都具有片面性。

“Life's but a walking shadow, a poor player

That struts and frets his hour upon the stage

And then is heard no more: it is a tale

Told by an idiot, full of sound and fury,

Signifying nothing.”

原文选自莎士比亚的著名悲剧《麦克白》第五幕第五场，麦克白听到妻子死后的一段独白。这段独白反映了麦克白因为谋杀而使自己的生命失去了意义，感受到了生命的虚无和对未来的绝望。这段独白也暗示着麦克白的悲剧结局。

人生的虚无和对未来的绝望，不仅仅只是麦克白的感受，也是世间很多人的感受。这也正是麦克白的悲剧引起广泛共鸣的原因之一。

从修辞角度来看，原文在46个音节中用了“a walking shadow,”“a poor player”和“a tale”来比喻人生，语言凝练，具有很强的张力。从诗歌的角度来看，原文采用素体诗的形式，用了五音步抑杨格，每行10个音节。

“拙劣的人生不过是一个行走的影子，

一个在舞台上指手画脚的伶人，

登场片刻，就在无声无息中悄然退下。

它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，

都没有一点意义。”

参考译文选自朱生豪的译本，基本传达了原文的内容。但把“struts”和 “frets”译成“指手画脚”，没有传达出两个词的意义。根据《莎士比亚词典》的解释，strut的意思是“to walk with a proud gait or affected dignity”，fret的意思是“to be vexed, to be angry, to chafe”。此外，译文用了69个汉字，也即用了69个音节，大大超过原文的46个音节。译文也没有采用传统中文诗歌的形式，稍显散乱。此三者合起来，如果译本搬上舞台表演，观众得到的感受无疑会与欣赏原剧的观众得到的感受有较大的距离。于是，本人对课堂上的译文稍作修改如下：

“人生啊不过是梦幻泡影，

每个人就如同拙劣演员。

神气活现或是愁眉苦脸，

一转眼就唱罢消失不见。

人生如糊涂蛋讲的故事，

又吵又闹什么也没说到。”

本人的译文在内容上译出了原文中“struts”和 “frets”的准确含义，比参考译文更贴近原文。译文用了50个汉字，即50个音节，更接近原文的46个音节，且保留了原文每行10音节的素体诗的原貌，语言也更显凝练。从观众的角度来看，他们获得的感受可能更接近原剧观众的感受。

当然，本人的译文还远远达不到奈达的形式对等与动态对等的要求，译文的语言还需要进一步的锤炼。