服饰妆容、形 色彩等几个方面，具体来分 唐两朝的乐 有何异同&关键词：乐 ；艺术特征；服饰容中图分类号：K876. 3 文献标志码：A 文章编号：1671 -1602 （2021） 02 -0112 -021引言,是中国古代墓葬中
的风格& 所 掘的女 舞俑，其服饰的特点第一体现在中原
见的一种随 器，大致出在春秋时期, 已经普遍 &西汉王朝一统天下，崇尚道， 之风盛行&汉 王符《潜夫论》载：“ ，加服饰和胡服的结合，服饰 及膝，
女装的开放性，它体 在当时出现的
繁盛人民生活水平
窄的特点&第二是 ：式 ， 经济刻金 ， ，良 造, 壤 藏，多埋珍宝，偶人 马&造起 ，广种松柏，庐舍
,生不极养，死乃崇丧&
， 女体 ，于是用服饰来弥补身身材的缺点，所以领口的高度也是不断下降&这 分为窄和宽 种， 要的特点就是 ，因此成 女装开放的&虽 的服饰以开放 特点，但是总体还是以冠饰制度……” 墓中主要的随葬品之一广为兴盛，在形形色色的陶俑之中，乐舞 的形态一定是 的&汉代时期的乐舞俑已经高度 ， 的 之风和开放之风更是堂，崇
础支撑的，在生活之中也是要严格遵守制度的&
种 ，可以 出手臂，也可以在
还有一在衣服之外将乐舞俑的 推到一 来分析 的乐舞 &&本文将从服饰妆容、形色 方同时具有保暖和装饰的作用& 在当时也是
风的款式，也有窄 绕在肩上的款式& ，有宽短类女 舞 ：2 唐 服饰与妆容的对比汉代是最早确立了完整服饰制度的
着窄 ，外短 ，下及
女的
裙，反 当时唐朝多时期，是服饰的高速
帽&
时的服饰文化& 随着不同时期而改变，
, 后的服饰制度奠定
“首服”，首服分
础&古时人们将 的装饰物称二：一 、二 、
，但是当时贵族与平民的阶级区分十分严格，一况下只有贵族可以戴冠、冕、，而民百 能戴 &但是岁则要
女子的面部多圆润健美， 娥、 ，盛时 变得更加开放， 远山眉、桂叶 ，再向后 时期装饰种类繁多叶眉、八 & 形女 形优美，常将其形容樱桃，所以在唐代乐舞俑中女子的嘴唇不仅形小似樱桃，而且红
入朝和参加大型社会活动，必须戴冠，以 示 之意&所以乐舞俑中的 戴冠，但是出现的 的是冕和弁&若 .是 通&服饰方面来分析，在乐舞
体现的一是汉代服饰文化 '梳髻&古女 不戴冠，在 五岁时要用 的将 起，汉 舞俑中的女 将 盘起，并不将 ：典雅， 服饰文化则更加开放，但是 是汉还是唐，服饰制度都是 完 的& 二是汉 女 的 式都极其 ， 的式不同 汉 将 式盘 脑后而是将 式盘
盘向 而是在脑后 &汉 服饰是以宽 美， 是衣还是襦服都是如此，所以汉代当时的服饰不 且 宽大&汉 连，使身体深藏不露， 华& 是'和女子中 为曲 和
， 更加具有特点& 是 服饰 风 变得不同， 原 在汉 不 的 服在， 在汉 见的 在 变得 见， 着服饰所体现的人文
见的服饰，汉 舞俑之中 着 ，而 分&曲
件服
体紧窄，下摆呈 ，长则，以便的风格不同也可以体现出汉
四是，汉 的眉型 偏长，
部会 得更加圆
完全不同&都以樱桃 美，但是 女及地而行不露足，衣领 具有特色，通 交领，领口 &露出 ， &而 汉
不如曲
领子都要露出来， 以， 在身体侧面或是后方&3 唐 动 的对比一 舞 都描 一 生动的人物动态，舞蹈它是一掘的乐舞 女子都是以着曲 的 ，汉在知识阶层还普遍穿着的襦服在乐舞俑之中体现的 &汉 女的眉型 型，还留下八 、远 &汉 舞俑女
种动态式的 ，汉的舞蹈 都 人物在 过程中的一种陶醉的 &我可以通过一 外在的 素去推断这 的各种资料，是通过服饰去推断 ，还是推断舞种，这入鬓，可见当时女子画眉之长&古代女子点 服饰
,其中是
以小巧浓艳，在汉代就以有此习俗，称 樱桃小口&都不相同&而这每种不同的条件 叠加便 出 不同的形&汉 舞 其 神韵的塑造，虽汉代早 续 潮写实的 汉
的具有开放之美，
女子的服饰将其推 &
不
服饰不仅大气且出土的乐舞陶女手法但是 后 分外 舞俑中 的舞蹈种类要 人物神情的 &在舞了， 舞又称 i被夸张出细
乎为女性， 美，而且刻画的极其精致& 舞，它是汉 臀， 是
见的一种舞蹈&这舞蹈 ！：种，如 、 、双髻、同 & 式将发式盘 ：,反映着不同时代所具有的不同的审美情趣&虽 的发式子对头饰的装扮是非常上心的，
载的种类就有四
裤，强调的是一种舞蹈的动态美感&而汉代的乐舞俑都过后不会再 二次烘烧的，所以汉代所出土的 部分颜色以及经过 被氧化&但是还是有部分 可以 出色，主要是以红色
体上是承袭着汉魏 ，但是还是形成 所特有的雍容华贵，黄色、绿色 的&作者简介：唐芳旭（1998—）,女，汉，江西丰城，景德镇陶瓷大学陶瓷艺术设计研究生&一 1 12 一Vol. 43/No. 02/Westleather汉 舞
要分成了四种类型：第一种 部伎 ，如代乐舞
出土了大量的乐舞群俑，也出土了大量的零散乐舞俑，唐
1987 州 出土的抚琴 ，抚琴 部整体上扬，嘴角扬 向上挑，呈出一种 与 的 &这不仅要分成了四种类型：第一种为驼载
墓 ，器物共7人，6人 盘
（图2），以安西郊中 驼峰之上的体现在面部，看向他的肢体语言，头部 向右倾，身子随着头部而
平 ，分 笙、排箫、琵琶、箜篌、 器，中间 •玉摆向同样的方位，显得异常舒适。二种为立部伎 ，如1959 在 安 口出土的长袖
女舞俑（图1）， 部向左 ，身 向前倾，右手 的甩起 ，左手将 的向后甩出一 亮的曲线&身体的 •立一女子， & 且以 装饰，以黄色、绿色、蓝色、红色装饰颜色
件， 形。交融，形成独特的装饰美感&肩，裙摆称喇二种为立部伎乐俑，如湖北武昌何家）188号唐墓出土的四
部位都指向不同的方位，但是却塑造出一种和谐稳定的画
型 足。，造女性，头梳双髻，身着长裙，外
种属于级别较高的坐部伎乐舞俑&北京故宫博物院所藏的 釉持琵琶女
就
这一类型，女 盘 ，面庞&盘而坐，上传窄 自然专注，
四种
舞女
，下着 裙。双手持琵琶，神奏&部伎和立部伎同
此类，
奏， 北 宫 物院所藏就 同时出现在 考古中 见，说这组乐舞俑具有极高的等级。其中共8件 舞俑，5件立部伎和3
件 部伎， 立部伎中 2 件舞蹈 ， 3 件 ， 3 件 部伎皆& 单色
的舞俑不
、多色 、釉
妙，而且色 ，当时的 分为及贴金彩绘四骼种类。彩绘颜色多以 色、 色、 色 & 釉 以 ， 色 以 色、 绿舞俑的升级色、 色、 色 &形态色彩方面来看，
的舞俑就像是汉
版本，虽
图1西汉长袖女舞俑的人物特点特色都不同，
是不及汉代的。
的艺术风格也都汉出 一的关系，虽不同，但是在刻画的精细程度上来说，汉是不及 的，在神韵
的传递上，
种为立部伎和坐部伎同台演奏，如1972 洛阳七
的东汉乐舞百戏
出土的品种就是驼载 ，这和 的文化环境有着
，皆 ，以 色 ，共5人，3人欢 &乐出舞蹈的步汉武帝时期，骆驼就已经出现在人们的视野当中 的繁荣才
使了骆驼的
外贸易部伎 ，2人 立部伎舞俑，萧瑟共舞， 舞俑所 的动作和 都 夸张，目的就是
使用，才使得乐舞俑之中出现具有如此特色的一种品种& 的 种 汉
釉 ，使得
是更加的伐。在刻画整体造型是，也会将 适当的夸张，使其更加有直观，使得造型更加
， &有着色彩更加绚丽的 文化更加的效果， 艺术性&其更加生动活泼的 ，更具有璀璨发亮。蓝色在汉 还没有运用在乐舞俑之上，唐代则有4结语汉唐两朝的歌舞艺术的蓬勃发展和
这 者的陶醉
之风的盛行是乐舞俑在舞
出现的 要的 原因，但是在 的表现方法上却相差甚远。汉的乐舞俑形态夸张，写手法 舞
，唐代的乐舞
，写实手法展现乐舞者的曼妙 &汉
民俗文化各有其特色，
的服饰风格差别巨大，汉代典雅悠扬，
历史上灿烂的瑰宝，不
放雍容&汉 的乐舞俑是中国提供了大量的考古资料，还大的影响了后 文化。参考文献：[1] 故宫博物院.雕饰如玉一故宫藏隋唐陶俑[M].北京：紫禁城出版社，2006.[2 ] 李艾东.中国陶塑艺术研究[M].云南：云南大学出版
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