中国现代文学史

第一章 1949—1976文学思潮 一、五六十年代文学思潮 1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。 2.文艺界的三次批判：

（1）关于电影《武训传》的讨论；

（2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想； （3）清查“胡风反革命集团”及其文艺思想。 二、“文革”文学思潮

1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。

2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。

3.文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

第二章 五六十年代小说 一、五六十年代小说概述 1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》 2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。 3.吴强的长篇小说《红日》。

4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。 5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。 6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。 7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。《山乡巨变》写集体化道路的必然性，刻画众多人物形象，如动摇落后的中农（盛佑亭，绰号“亭面糊”）

8.《李双双小传》为李准赢得广泛声誉，小说背景为大跃进、人民公社化运动。 二、柳青 梁斌 杨沫等

1.这一时期能代表时代主流特征而包容着复杂性的小说，以柳青《创业史》、梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》为代表。

2.柳青《创业史》这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。（主题先行）

3.梁斌的革命历史小说《红旗谱》由三部长篇构成：《红旗谱》、《播火记》、《风烟图》，主要人物有：朱老忠、严志和、冯兰池。 4.姚雪垠《李自成》获茅盾文学奖。 5.杨沫的小说《青春之歌》，在1959年被改编成电影作为建国十周年献礼篇，风靡全国，还被翻译介绍到东南亚，也大受欢迎。主人公为林道静，是一部中国青年知识分子改造的小说。

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三、另一种探索

1.从50年代开始，萧也牧《我们夫妇之间》、方纪《让生活变得更美好罢》和路翎《朱桂花的故事》、《初雪》、《洼地上的“战役”》等作品受到批判。 2.“干预现实”的小说主要有：王蒙《组织部新来的青年人》、写人性人情的作品有宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》和《平原的颂歌》、刘绍棠的《田野落霞》和《西苑草》、邓友梅《在悬崖上》、丰村《美丽》。

3.1962年8月在大连农村题材短篇小说座谈会上，邵荃麟提出了“写中间人物”的主张。 4.萧也牧《我们夫妇之间》发表不久被指责是“小资产阶级的观点和趣味”。 5.路翎《洼地上的“战役”》写志愿军战士与朝鲜姑娘之间一段无法实现的爱情悲剧。 6.王蒙《组织部新来的青年人》，其中有官僚主义气息的刘世吾这一形象对读者形成了冲击。 7.丰村《美丽》写的是婚外的恋情。

8.宗璞《红豆》是描写恋爱与革命关系的代表性作品。

9.陆文夫《小巷深处》叙述一个旧时代的妓女如何开始新的生活的心路历程。 10.茹志鹃短篇小说集《百合花》（写战争年代生活的短篇小说）是她的成名作。 11.陈翔鹤，原是五四时期浅草——沉钟社成员。他的《陶渊明写<挽歌>》、《广陵散》曾引发过历史小说创作的一个小高潮。

第三章 五六十年代诗歌戏剧散文 一、五六十年代诗歌概述 1.三个诗群：

（1）建设诗群（由社会主义大建设歌唱者形成）：阮章竞、李季； （2）行吟诗群：艾青、闻捷、方纪；

（3）政治抒情诗群（这一时期存在时间最长、影响最广泛）：贺敬之、郭小川。 2.1958年经毛泽东提倡，掀起一场新民歌运动，出版了《红旗歌谣》（郭沫若、周扬作序），诗坛掀起新民歌风。

3.1966年以前，值得一提的叙事诗，有艾青《黑鳗》，闻捷的《复仇的火焰》，李季《菊花石》、《杨高传》，田间的《龙门》、《丽江行》、《佧佤人》 4.这一时期中国新诗的代表人物是郭小川。

（1）1955-1956年间，他“以一个宣传鼓动员的身份”，写下了一批以《致青年公民》为总提的楼梯式诗，包括《投入火热的斗争》、《沿着社会主义的轨道飞奔》、《向困难进军》等。 （2）1962年，他以《甘蔗林——青纱帐》一诗，向自己也向他的同时代人发出“换回自己的战斗的青春”的号召。

（3）郭小川在诗体建设上有一定贡献。在《投入火热的斗争》等“致青年公民”的诗中成功采用马雅可夫斯基的楼梯式，并作多种尝试与探索：在《将军三部曲》中采用散曲体，在《厦门风姿》等诗中采用辞赋体，在《白雪的赞歌》等诗中采用半格律体，在《致大海》中采用自由体，在《海岸哨兵》等歌词中采用宋词节奏的自由格律体，《秋歌》采用信天游民歌的变体。这种探求形成了他颇为独特的“郭小川体”。 二、五六十年代戏剧概述 《茶馆》等

1.戏曲、戏剧、歌剧是中国当代戏剧的三大主要剧体。 2．建国后的第一次戏曲变革发生在1949-1957年间，变革内容和最后成果是传统剧目的“推陈出新”。这个时期大批话剧工作者加盟戏曲队伍，使现代戏剧理论逐渐在戏曲界传播，给戏曲融入了新的基因。戏曲的推陈出新使传统剧目的整体水平（主要是思想内容方面）获得较大程度的提高。《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《十五贯》是这一时期传统剧目推陈出新的典范。

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3.【问答】京剧现代戏对传统形式的变革表现在以下几个方面：

（1）吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了“随意赋形”的传统舞美体制； （2）采用写实布景，使话剧的分场、分幕制得以在戏曲中施行，戏曲情节的集中性增强，使原来以时空不固定为原则的文学体制发生重大变革；

（3）按照社会主义现实主义和当时流行的阶级斗争理论提炼生活与刻画人物，突出不同的鲜明个性，这种现代人物的描写方法与写实布景相结合，引起对程式化动作的重新选择或创造，彻底突破传统的表演体制；

（4）歌剧和交响乐的经验被引进，具有变现力的新唱腔、新版式和人物主题音乐被创造出来，原来“千部一腔”的音乐体制也由此发生了重大的变化。 4.“第四种剧本”：

（1）1957年6月，黎弘（刘川）在当时《南京日报上》发表评论《布谷鸟又叫了》，题目叫做《第四种剧本》。

（2）作者首先批判了当时极为流行的三种公式化、概念化描写工农兵的剧本，然后提倡忠实的描写生活、真正写人的“第四种剧本”。在《布》剧之后，有《洞箫横吹》（海默）、《还乡记》（赵寻）、《归来》（鲁彦周）、《葡萄烂了》（王少燕）等。 （3）“第四种剧本”最为突出并最值得肯定的成就：勇敢地突破当时许多作家都不敢、也难以逾越的“人性”、“人道主义”禁区，大胆地描写“人”，描写人的道德、情操和爱情生活，并深入剖析人的丰富复杂的内心世界，从而塑造出了一批真实感人的人物形象。 5.《茶馆》（当时未被列入“第四种剧本”）：是老舍在新中国成立后创作的精品，不仅是老舍戏剧的代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人民艺术剧院演剧艺术的卓越代表。 【《茶馆》的艺术特色】： （1）《茶馆》的艺术构思时独特的，生动而洗练地描绘了三个时代和三个社会：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后军阀统治的民国社会、抗战后国民党统治下的国统区。 （2）《茶馆》在艺术构思上使用侧面透露法。以小见大，以个别表现一般，考虑主题与典型环境之间的关系。选取北京普通的一个大茶馆使三教九流的人物同时聚集在一起，具有象征意味，是大中国的一个窗口，旧中国社会的一个缩影。

（3）老舍有意识地舍弃中外戏剧传统编剧的一人一事法，采用人像展览法来结构全剧，展开场面和刻画人物，把三个时代的各种人物都搬上舞台，把各种丑恶现象都淋漓尽致的呈现在观众面。 （4）《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构，以清末至国民党统治崩溃前的近代历史为纵线，以特选出来的三个时代的生活做横截面，具有史与事结合、虚与实结合的优点。 （5）《茶馆》中每一幕都要穿插描写一件怪异的事。如第一幕，穿插写庞太监娶老婆；第二幕突出描写两个逃兵准备共娶一个老婆的故事等，这些事件的荒诞性与怪异性，增添了其悲喜剧色彩。 （6）《茶馆》是一部悲喜剧，剧中人物的悲剧命运与人物的喜剧、幽默性格与剧作家的讽刺笔法，让作品产生了独特的悲喜剧风采。 （7）《茶馆》人物众多、性格鲜明，主要使用了个性化语言来塑造人物，也有在人物间偶然碰撞出的火花中刻画人物（第一幕中秦仲义与庞太监在对待戊戌变法的态度上发生冲突）。 （8）老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的闪光点，进行简洁的刻画，不重整体介绍，而重棱角的表现。如秦仲义的一生，作者只选择了他一生中三个闪光点——在王力发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁，败落后的自悲自悼——来刻画人物性格。 6.新中国成立后，田汉共创作三部历史剧：《关汉卿》、《文成公主》、《谢瑶环》。还改编了《白

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蛇传》、《西厢记》（均为京剧本）。 （1）《关汉卿》是田汉戏剧创作的最高成就，也是当代戏剧的经典之作。 （2）《谢瑶环》（13场京剧）是田汉最后一部新编历史剧，也是田汉最后一部剧作。该剧是田汉由陕西地方戏碗碗腔的《女巡按》改编而来的，《女巡按》是根据清代剧作家李十三的《万福莲》改编而成。在改编过程中，田汉对原作进行了重大修改：一是“把骂武则天的改为肯定武则天，却对她做一定批评；二是将喜剧改为悲剧；三是浪漫主义的结尾。 三、五六十年代散文概述 1.杂文的短暂复苏：

（1）第一次复苏：1956年《人民日报》改版以后，把复兴散文作为该报副刊改革的措施。这期间做出突出成绩的是：徐懋庸和王任叔（巴人）。徐懋庸《打杂新集》（后因反右未能出版），巴人出版了《遵命集》，编定了《点滴集》。 （2）第二次复苏：1962年5月，《人民日报》副刊开辟“长短录”专栏，改杂文专栏由杂文家陈笑雨（“马铁丁”三作家之一）主持，邀请夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢为特约撰稿人。此间，邓拓的《燕山夜话》、吴南星（吴晗、邓拓、廖沫沙之集体笔名）的《三家村札记》，在北京市委的机关刊物《前线》上先行推出。

2.新时期以来，关于十七年散文名家，评论界有杨朔、秦牧、刘白羽“三大家”之说，也有杨、秦、刘、吴（伯箫）“四大家”之说。 （1）杨朔结集的有《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》和《生命泉》。

“杨朔模式”：作者借鉴古典诗文的意境，“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。构思上寓大于小、寓远于近，意境上比兴取义、象征比附，结构上峰回路转、卒章显志，这些是杨朔散文的显著特色，成为当时人所称道、进人所诟病。 （2）秦牧散文以其思想性、知识性、趣味性，为当时读者所欢迎。 （3）刘白羽代表作《红玛瑙集》，代表着他散文创作的风格。 （4）吴伯萧代表作《北极星》，代表着作者在本时期创作的最高艺术水平。

第四章 本时期台港文学（一） 一、台湾文学概述

1.赖和的小说把现实主义与时代精神、本土环境相结合，为台湾新文学树起了第一面反帝反封建的旗帜，开创并确定了台湾现实主义与乡土文学的传统。 2.1925年，张我军出版了《乱都之恋》，这是台湾现代文学史上第一部新诗集。 3.1960年《现代文学》杂志的诞生，标志着台湾现代主义文学的崛起。《现代文学》的创办者有白先勇、王文兴、李欧梵等。

4.60年代以后，留学生文学大为兴盛，於梨华是成就较突出的一位，代表作有《又见棕榈，又见棕榈》、《傅家的儿女们》。

5.70年代活跃的乡土派作家主要有陈映真、黄春明、王祯和、杨青矗、李乔、洪醒夫、宋泽莱等。

二、小说 白先勇等 1. 欧阳子的代表作：《魔女》是一篇现代心理分析力作。

2.王文兴是最有争议的现代派作家，代表作：长篇小说《家变》。

3.六七十年代最具有代表性的台湾小说家是白先勇、陈映真、黄春明。

4.《孽子》是白先勇至今唯一的一部长篇小说，也是一部独特的创作，是中国现代文学中第一部以同性恋为题材的小说。

5.1964年《将军族》的发表，标志着陈映真的创作出现重大变化——开始由现代主义走向现实主义。

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6.如果说陈映真是乡土文学的旗手，黄春明则是乡土文学的重镇。黄春明以其对乡土小人物命运的强烈关注，被誉为小人物的代言人。 三、香港文学 刘以鬯等

1.在香港文坛中，刘以鬯以反传统著称。他的小说被称为“实验小说”。代表作：1963年出版的《酒徒》。

四、通俗小说 金庸等

1.在台湾言情文学大潮中，琼瑶（湖南衡阳人，原名陈喆）是很具有代表性的作家。主要作品有《烟雨濛濛》、《几度夕阳红》、《在水一方》、《我是一片云》、《庭院深深》等。她的小说情节结构大致是言情文学传统的“钟情——遇阻、冲突——回归、团圆”的模式，笔下人物带有浓重的理想化色彩。

2.台湾武侠小说的开拓者是郎红浣，他的《古瑟哀弦》等作品以清代社会为背景。 3.50年代后期，台湾武侠小说“三剑客”卧龙生、司马翎、诸葛青云登上了“武坛”。 4.【问答】上述诸作家对60年代的武侠小说创作产生了很大的影响，主要有四个方面： （1）善于继承前人武侠遗产，并加以创新，开一代风气。

（2）在思想观念方面，与民国旧派武侠小说有明显差异，现代气息加重，开始注入西方现代观念。

（3）在创作技巧和表现手法方面，除了继承传统的技巧和手法外，还引入西方的心理描写、意识流等。

（4）卧龙生的“复仇”模式、司马翎的“杂学综艺”模式、诸葛青云的“才子型”风格，成为60年代台湾武侠小说的三股潮流，带动了大批武侠新秀。

5.与上述作家相比，古龙的成就更高，影响更大，位居台湾武侠小说家之首。 （1）1960年，古龙（熊耀华），出版了第一部武侠小说《苍穹神剑》。20余年间他共出版武侠小说71部，计二千余万言。

（2）古龙在作品中输入大量的现代观念、情绪和现象、现代人的思维方式、价值观念、审美取向，使古龙作品建构起了一套独特的语言编码，形成了鲜明的现代品格：

①在“武”与“侠”两者的关系上，古龙明显地表现出重“侠”轻“武”，追求“功夫在武外”的效果。

②大量表现现代人的生活、心理、观念，如重视个体的地位，追求个性自由。 ③受到了存在主义等西方现代文化思潮的影响，在作品中渲染现代社会皮普遍存在的孤绝感。

④在文体上创新，最突出特点是将推理的表现手法和技巧引入小说，形成武侠推理小说。 ⑤古龙还成功地借鉴了影视表现形式。 6.高阳的历史小说取得骄人的成绩，《中国时报》称高阳历史小说“部部脍炙人口，兼及史实与趣味，质量之丰美，堪称现代历史说部第一人”，他的作品题材广泛，大致分为6大系列：（1）宫廷系列；（2）将相系列；（3）红曹系列；（4）商人系列；（5）青楼系列；（6）侠士系列。

7.武侠小说是香港通俗文学的第一大门类，自1954年梁羽生的《龙虎斗京华》开启香港新派武侠小说的先河，武侠小说在短时间内迅速兴盛。 8.梁羽生是新派武侠小说的开山鼻祖，共出版35部武侠小说，代表作有《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》等，悲剧较多。 9.在香港通俗文学中，历史小说和科幻小说是两支劲旅，科幻小说以卫斯理（倪匡）最著名。 10.【*】金庸（查良镛），50年代后加入长城电影制片公司，写作电影剧本《绝大佳人》、《兰花花》、《午夜琴声》等。1958年后，陆续创办《明报》、《明报月刊》、《明报周刊》、《明报晚报》，成为香港著名的文化人。1955年，发表第一部武侠小说《书剑恩仇录》一举成名，

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至1972年底“封笔”，共出版15部武侠小说，1982年推出《金庸作品集》，“飞雪连天射白鹿、笑书神侠倚碧鸳。”（除《越女剑》以外的14部小说书名的第一个字） （1）金庸小说创作法治分为三个时期： ①【早期】《书剑恩仇录》和《碧血剑》。陈家洛是金庸塑造的第一个武侠人物形象。 ②【成熟期】从1957年《雪山飞狐》开始，至1964年《倚天屠龙记》为止，金庸创作进入成熟期。《射雕英雄传》以大手笔的气势奠定了金庸“武林盟主”的地位，被奉为武侠经典。

③【高潮】1956年，金庸推出《天龙八部》、《侠客行》，将武侠小说创作推向高潮。《天龙八部》是一部充分显示金庸博大精深学识的武侠精品。《笑傲江湖》以悬念的方式结构情节，故事编排独具匠心。《鹿鼎记》是金庸最后一部武侠小说，也是最为奇特的一部。 （2）金庸小说具有深厚的文化意蕴。金庸的三部巨著《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》与中国传统文化中的儒、释、道三家对应；此外，金庸还将传统文化中的诸多方面，如琴、棋、书、画、医、相、卜、巫及山、水、花、草等等，一起融入作品。

（3）金庸小说表现出鲜明的现代意识。金庸突破狭隘的民族观念束缚，肯定中华各民族在历史发展中各自的地位和作用。

（4）金庸小说塑造了极为丰富的人物形象。传统武侠以情节取胜，而金庸注重写人性：同样是女侠，黄蓉、小龙女、骆冰、任盈盈、殷素素、李文秀各有其个性；同样练“降龙十八掌”，郭靖与乔峰性格命运各不相同；同样是反面人物，慕容复、段延庆、花铁杆、左冷禅、岳不群各有其可恶表现；还有夏雪宜、林平之、谢逊、韦小宝等性格复杂、亦正亦邪的人物。 （5）金庸小说在武功描写方面别具匠心：

一）将武功雅。每一招都有美妙动听、充满诗意的名称，如杨过“黯然销魂掌”。 二）在武功中凸现人性，武功成为人物性格的外化形式。如郭靖、乔峰瞪大英雄使的是威猛无比充满阳刚之气的“降龙十八掌”。

三）在武功中融入哲学精神。作品主人公常常道法自然，妙参人生，才练就绝世武功。 （6）在艺术形式上，金庸小说有独特的风格。将传统文学的结构、语言与西方文学技巧巧妙结合，吸取古今中外其他通俗小说的艺术经验，小说语言将古典与现代相融合。

（7）金庸的武侠小说突破了雅与俗的界限，受到社会各层次欢迎，但也有不足之处：一是原创性不足；二是塑造的侠士形象彼此间相雷同；三是金庸小说有时缺乏遵循人物性格发展的必然情节。

第五章 本时期台港小说（二） 一、新诗 余光中 郑愁予等

1.余光中、洛夫、痖弦、郑愁予、叶维廉、杨牧等是成就突出、深具代表性的诗人。 2.余光中，1952年毕业于台湾大学外文系，著述丰富，自称“右手写诗，左手写散文”。余光中一向被视为艺术上的“多妻主义”者。他的诗歌题材丰沛，形式灵活，风格多样，从现代、古典到民歌，从政治抒情诗、新古典诗、咏史诗到乡愁诗。余光中不断开拓创新，在现代和传统、中国和西方之间走出一条有独创性的艺术道路。

3.洛夫，1948年考入湖南大学外语系。1959年开始创作《石室之死亡》。 4.郑愁予在台湾诗坛被称为“中国的中国诗人”，《梦土上》是他影响最大的一部诗集。 二、戏剧 姚一苇等

1. 姚一苇：被称为“暗夜中的掌灯者”，是一位学者型剧作家，在大学主讲戏剧理论。代表作：《红鼻子》。 2. 马森：《花与剑》是戏剧中富哲理意味的剧作，花象征爱，剑象征恨。 三、散文 梁实秋等

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1.梁实秋，主编《新月》月刊，1949年赴台，长期在台湾师范大学任教

（1）梁实秋又是杰出的翻译家，他以一人之力完成了莎士比亚全部戏剧37种的翻译工程，加上他翻译的莎氏三种诗集，汇成《莎士比亚全集》40卷出版，在中国现代翻译史上罕见。 （2）最能显示梁实秋文学成就的是他的散文创作：《骂人的艺术》（第一本散文集），结集出版了《谈徐志摩》、《清华八年》、《秋室杂忆》、《西雅图杂记》、《雅舍小品续集》等20余种，涉及小品、杂感、游记、回忆录、读书札记诸文体。

（3）梁实秋的散文基本上属于学者型散文，涉及内容丰厚，大致可分为三个方面： ①描摹了形形色色的人生世态，表现了清雅恬淡的人生情趣。 ②追忆昔日人事，状写故乡风物。 ③追求一种充分享受人生的艺术。 2.张晓风（江苏铜山人），60年代中期以散文成名，处女作《地毯的那一端》1967年获中山文艺奖散文奖。

第六章 1977-1989文学思潮

从1976年10月至1989年的文学思潮发展演变，可以大致分为三个阶段：新时期初期的文艺复苏、80年代前期的文艺争鸣与文艺思潮、80年代后期的文艺思潮。 一、新时期文学初期的文艺复苏

1.1979年10月30日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，标志着文艺界的全面“解冻”。 2.新时期文学在复苏期的发展态势，是与对一系列有关文艺观念的基本问题和创作中具有倾向性的问题的热烈争鸣连在一起的：（1）文艺与政治关系的重新辨识和争鸣；（2）关于现实主义的争论。

二、80年代前期文学思潮

1.引起对西方现代派文艺大讨论的，是1982年《外国文学研究》上发表的徐迟《现代化与现代派》一文。

2.徐敬亚在1983年《当代文艺思潮》上发表题为《崛起的诗群》一文。 三、80年代后期文学思潮

1.以下几个重要的论争事件和焦点问题，让我们看到80年代后期文艺思潮的变化和流程： （1）1985年和1986年，被人们称为“方法年”、“观念年”。这两年间，文学批评方法的更新问题成为文学界的热点话题。

（2）从1984年到1987年，围绕文学主体性问题展开了一场论争。

（3）从1985年就初露端倪的寻根小说创作，引发了文学的文化寻根热。

2.早在80年代初期的拨乱反正中，文学理论界和批评界曾引出修改或重写文学史的话题。1988年前后，文学界提出“重写文学史”的口号。1988年4月，《上海文论》开辟“重写文学史”专栏。

吴强小说《红日》的题材内容和艺术特色。

（1）战争生活和战争场面：小说描写1946-1947年春夏，华东战场涟水、莱芜、孟良崮三个相互衔接的战役，并以孟良崮战役为重点，形象概括华东野战军粉碎敌人进攻变战略防御为战略进攻的历程。(2)成功地塑造了一批革命英雄形象，我军高级将领沈振新、梁波、刘胜的形象；反派人物骄横狂妄的张灵甫，张小虎的形象刻画惟妙惟肖。（3）同时还穿插战友间的情谊、干部家庭生活方面的内容。 艺术特色：（1）将历史纪实与艺术创造相结合，表现广阔的战争画面和生活图景；（2）力图生活化、个性化地表现人物的复杂性格；（3）“史诗性”的追求。

罗广斌、杨益言小说《红岩》思想和艺术成就。

小说以重庆地下党和被囚禁于“中美合作所”的共产党人的斗争事迹为素材，艺术地再现他

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们在狱中战胜残酷的刑讯和疯狂的屠杀，终于迎来革命胜利的历史，充分暴露敌人凶残暴戾的阶级本性，热情歌颂了共产党人忠贞不渝的革命信念和威武不屈的英雄气概。作者以胜利者的姿态描绘两种政治力量、精神力量之间惊心动魄的较量，使小说充满浓重的悲壮色彩。

艺术特色：（1）人物的英雄化，小说通过尖锐复杂的矛盾冲突和惊心动魄的斗争场面刻画人物形象。许云峰、江姐、成岗、刘思扬、华子良、双枪老太婆形象。（2）信仰的绝对化。（3）情节的传奇化。（4）多线索网状结构。 梁斌的《红旗谱》思想和艺术成就。 主题思想：《红旗谱》是民主革命时期农民革命斗争的史诗。作品通过朱老巩、朱老忠、大贵和江涛三代农民反抗地主的过程的描述，概括了民主革命斗争的历史，艺术地表明了亿万农民是中国民主革命的主体力量。农民的反抗斗争，如不汇入共产党领导的无产阶级革命洪流，就不可能获得成功。 艺术特色：（1）塑造了性格鲜明的人物形象。其中朱老忠形象最有特色，他具有强烈的反抗性、“为朋友两肋插刀”的侠义性、“出水才看两腿泥”的坚韧性，他是新旧两个时代交替时期的农民英雄典型。（2）形式上注重运用民族形式。①借鉴中国古典小说的布局技巧，环环相扣，引人入胜；②刻画人物时通过人物行动、人物对话勾勒人物性格，同时又借鉴外国小说的心理描写技巧；③语言个性化、口语化、生活化；④注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品扎根于厚实的民族土壤。 .杨沫小说《青春之歌》思想和艺术成就。

《青春之歌》讲述了大革命时代一个女知识青年经过个人的情感波折，生活的徘徊与选择，最终投身革命的经历，这是一个关于知识分子成长的故事。小说的重点在于表现她的心理情感的深刻变化。通过林道静的‘成长’来指认知识分子惟一的出路：在无产阶级政党的引领下，经历艰苦的思想改造，从个人主义到达集体主义，从个人英雄式的幻想，到参加阶级解放的集体斗争――也即个体生命只有融合、投入以工农大众为主体的革命事业中去，他的生命的价值才可能得到真正实现。另外还多少牵涉到女性命运的主题。浓郁的抒情笔调是《青春之歌》艺术特点。

.柳青《创业史》的艺术成就 （1）《创业史》描写了农业合作化前后农村错综复杂的社会关系与尖锐激烈的矛盾斗争，反映了农村社会主义改造的过程。（2）成功地塑造了中国农村社会主义创业者的英雄形象，梁生宝形象：社会主义新型农民的典型、当代英雄。既继承了老一辈农民忠诚厚道，勤劳简朴、坚忍不拔的美德。又增加目光远大，朝气蓬勃，聪明能干，克己奉公，富于自我牺牲精神团结群众、多谋善断的青年革命家的品质和气质梁生宝的形象喻示着历尽艰辛的中国农民终于找到了自己的现代本质。梁三老汉是《创业史》中塑造得最精彩的老一辈农民形象，在旧社会，梁三老汉经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭借直觉感激新社会给他带来希望，但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。作为背负几千年私有观念的小生产者，他倾向个人发家致富。写出了他们在合作化运动中的犹疑、迷茫、彷徨、观望的心理和态度。跨越新旧时代的人，思想的两重性：保守狭隘、自私自利，务实善良、是非分明。（3）将宏大结构与精细的描写、深刻的心理刻画与哲理性的议论相结合。 王蒙小说《组织部新来的青年人》的艺术特点。 （1）《组织部新来的青年人》是王蒙早期代表作，它通过一位名叫林震的年轻人新调入北京一个区委组织部工作的经历与感受，揭露了某些党的领导机关有待克服的官僚主义及其对革命事业的危害，提出了人们在新的历史时期普遍关心的社会问题，歌颂了青年人积极思考追求真理敢于斗争的精神。（2）从小说的文本实际来看，它虽然具有揭示官僚主义现象，“积极干预现实”的外部写真倾向，“但它更是一篇以个人体验和感受为出发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表现叙述人心路历程的成长小说。与外部冲突的再现相比，作者

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更注重叙述人心理内部冲突，这些心理内部冲突表现在那些方面？外部写真（事业功勋）心理冲突（爱情体验）。心理冲突事件的精彩呈现，才是这篇作品的艺术特性所在。 老舍《茶馆》的艺术成就

首先，独具匠心的艺术构思。这部戏没有贯穿始终的故事情节和戏剧冲突，截取了三个历史片段，借以展示三个时代的命运变迁。其次，《茶馆》在艺术上的出色表现还在于它为我们提供了极为成功的艺术典型。再次，《茶馆》在语言方面也体现了老舍作为一个语言大师所达到的那种炉火纯青的境界。北京方言带有浓重的地方文化意味，朴素流畅而又韵味十足。 .“十七年文学”中诗歌创作的总体面貌。

（1）建国初颂歌的繁荣（2）双百方针后，诗歌题材的扩大。（3）反右扩大化后的诗歌萧条（4）60年代，诗歌面貌的重大转变

“十七年文学”中诗歌创作的主要代表诗人和作品 （1）闻捷：《天上牧歌》、《复仇的火焰》、《动荡的年代》、《叛乱的草原》、《苹果树下》、《夜莺飞去了》。（2）郭小川：《投入火热的斗争》《向困难进军》《在社会主义高潮中》《闪耀吧，青春的火光》等组成的政治抒情诗《致青年公民》，是郭小川的成名作。其他有《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》、《望星空》、《甘蔗林－青纱帐》。（3）贺敬之：《白毛女》、《回延安》、《三门峡－梳妆台》、《桂林山水歌》、《放歌集》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《放声歌唱》。新时斯的文学的形态：一、从现实主义回归到现实主义的深化与超越；其二、现代主义的“登陆”与繁荣。十年的动乱使中国基本上与世隔绝，“文革”之后，在国门外徘徊已久的欧美现代派文学迅速被纳入中国作家的视野。 20世纪80年代主要特点：

一、新一代乡土文学作家登上文坛；二、报道文学崛起；三、政治文学勃兴；四、都市文学兴盛；五、女性主义文学有了新的民展；六、“另类”文学登；七、留学生文学继续延伸；八、探索戏剧得到重视；九、原住民文学有了长足的发展；十、艺术形式的创新层出不穷。 80年代以后香港文学的特征：

一、作家队伍的构成有了新的变化。二、文学与政治的关系出现了新的局面。三、通俗文学、先锋文学和社会文学三足鼎立，开成了以都市文化为核心的多元化的文学格局。四、“九七”回归对这一时期的香港文学产生了重大而又深远的影响。

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