第３０卷第９期 宿州学院学报 ＶＯ１．３０，ＮＯ．９ ２ ０ １ ５年９月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｓｕｚｈｏｕ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｓｅｐ．２ ０ １ ５ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７３—２００６．２０１５．０９．０２２ 析唐代敦煌壁画中女性供养人形象的审美特征 刘高阳 江南大学设计学院，江苏无锡，２１４１２２ 摘要：敦煌地区在唐代经历了三个不同的政权——初唐盛唐的唐王朝统治时期、中唐的吐蕃统治时期、晚唐的归义 军统治时期。随着政权的交替，敦煌壁画中女性供养人形象亦展现出不同时期的艺术特色：初唐时秀丽、盛唐时丰 韵、中唐时秀丽、晚唐时雍容。为探究唐代敦煌壁画中女性供养人的审美特点，以时代发展为线索，深入分析女性供 养人形象的造型、服饰、妆客特点。究其原因，是多教并存的社会开放风气、绘画的功能和西方文化的传入对唐代女 性形象审美产生了具体的影响。 关键词：敦煌壁画；女性形象；供养人 中图分类号：Ｉ２７６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３—２００６（２０１５）０９－－００８Ｏ—Ｏ４ 敦煌地区地接西域，较早地接受佛教文化，由于 质朴典雅的美感。 在唐代经历了不同政权的统治，所以其壁画图像呈 随着唐王朝的逐渐强大，敦煌壁画的风格也发 现出不同的艺术特色。绘画题材亦是多种多样，女供 生很大改变，其画面装饰色彩浓厚。线条多运用自然 养人表现出唐代各阶层的世俗女性形象，其服饰、妆 奔放的兰叶描，色彩也更加浓重醇厚、丰富大胆，增 容一方面继承了中原的传统，另一方面也有西域的 加多种表现形式，如用沥粉堆积，表现装饰和线条的 审美文化包含其中，这两种文化的交融使壁画中的 立体感。这一时期最具代表的４５号、２１７号窟都能 女供养人形象带有明显的时代烙印。早期学者已将 感受到辉煌灿烂的盛唐风格，颜色以金、绿、赭红为 敦煌壁画中女性形象的造型、服饰、妆容等进行了分 主调，造型极为工整，立体感颇强，锦裙罗衣，华丽的 析与归类，对于唐代女性的审美观点及其发展特点 璎珞、臂钏搭配其中，已初现“开元盛世”的时代 等也有许多探讨，这都成为后人研究女性供养人、探 风格。 寻其审美特征的基础。 １．２ 中唐——吐蕃占领时期（公元７８２—８４８年） １唐代敦煌壁画中的女供养人形象具有显 安史之乱后，河西守备空虚，吐蕃趁虚而入，将 著的时代特征 河西地区全部占领。吐蕃民族本身亦信奉佛教，僧尼 人口比例很大，在这一时期寺院林立，开凿石窟的数 １．１ 初唐、盛唐——唐朝中央政府直接控制时期 量和规模都超过了唐朝前期。在壁画内容上，增加了 （公元６１８—７８１年） 大量的密教神像，题材存在“中西合璧”现象［２］。 为便于论述，本文采用了唐诗的分期方法，分为 这时期的壁画，在绘画技法上继承唐初的用线 初唐、盛唐、中唐、晚唐。 和渲染方法，但已经摒弃了前期华丽的风格，女供养 初唐政权对“丝绸之路”十分重视，河西作为“丝 人物形象生动自然，衣着颜色素朴，装饰亦舍掉珠光 绸之路”的咽喉，其安定尤为重要。中央在河西地区 宝气，以简单的花纹珞绮代替；神态刻画细腻，构图 推行了一系列扶持当地经济发展的措施，使农业生 严密紧凑，具有精致而秀丽的风格，整体色调以白、 产发展迅速［１］。佛教的发展亦得到统治者的支持，石 青、赭红为主，柔和明静，与前期奢华浓艳的风格形 窟艺术空前繁盛。 成鲜明对比。 在石窟艺术繁盛前，有一段过渡时期，即唐王朝 １．３ 晚唐——张议潮统治时期（公元８４９～９０７年） 初建时，石窟艺术承袭隋朝的风格，如壁画中用线以 吐蕃统治残暴，给敦煌沙洲地区老百姓带来深 铁线描为主，多用疏体画风表现。在这段过渡时期， 重灾难，沙州大族张议潮乘吐蕃王国发生内讧之机， 壁画艺术整体呈现出清新淡雅的风格，注重主线与 率领各族人民起义，逐走了吐蕃统治者并回归唐朝。 辅线的配合关系，笔简形具，用色含蓄、清雅，表现出 唐中央政权在沙州设归义军节度，授张议潮节度使。 收稿日期：２０１５—０４ ２０ 作者简介：刘高阳（１９９１一），女，安徽宿州人，硕士研究生，主要研究方向：美术理论。 ８０ 别，都会造成花岗石颜色的差异，一般来说，同一种 花岗石抛光面的颜色要比烧毛面或其他粗糙面颜色 看上去略深一些，因此在颜色和花纹的选择上要慎 重考虑，提高与周围环境的协调性。另外，应考虑与 周边植物形、色的融合，利用植物柔和的线条来软化 花岗石线条。 ５．２科学施工 ５．２．１提升园林施工水平 密度高、吸水率低、厚度大的花岗石，有利于花岗石 阻止水分渗透，以延缓花岗石的开裂松动。 另外，发现公园台阶上铺设的花岗石厚度大都 是２ ｃｍ，经踩踏、磕碰，破损严重，因此建议选用３ ｃｍ厚，最好是５～１０ ｃｍ厚的花岗石板材。另外，台 阶与花坛花岗石接缝的上外边缘不能做成垂直的 ９０‘角，建议做成圆弧形或者用塑料塑料包裹尖锐的 边角，以保证行人安全，同时可以增加抗冲击性能， 阜阳园林景观施工领域大多数仍采用传统的湿 法安装花岗石，这就要求特别注意施工工艺的提升 和施工人员的培训，在施工前务必要对管理人员和 延长石材使用寿命。 参考文献： 施工人员进行严格的技术交底和施工技能培训。特 别是一些大型景观工程施工前，最好先选一块样地 做可行性实验，用花岗石材进行前期的试铺，通过实 ［１］蒋莹．浅析建筑材料在景观中的应用［Ｄ］．北京：北京林 业大学园林学院，２００５：８－１０ ［２］纪士斌．建筑材料［Ｍ］．北京：清华大学出版社，２０１２： １８０—１８２ 验观察试铺效果，了解石材与地表吻合情况，最后再 综合考虑，选择科学的、合适的施工方法进行施工， 以保证工程质量和后期景观效果。 ５．２．２合理选择花岗石品种 ［３］杨贵华．景观艺术中花岗石的主要特性与科学应用［Ｄ］． 上海：上海交通大学农业与生物学院，２００８：６８—７０ ［４］张秉坚．石材“水斑”的原因与预防措施研究口］．石材化 工，２００５（２）：１１—１４ 在道路施工中，不仅要考虑美观因素，同时还要 考虑安全因素，避免使用光面花岗石，防止行人跌 倒。如阜阳师范学院西湖校区主广场大面积使用光 ［５］芮至婕．浅议花岗岩在园林艺术中的应用［Ｊ］．中国科技 博览。２０１１（１３）：１８４ ［６］天然石材常见表面各种处理工艺［ＥＢ／ＯＬ］．［２ｏｉ￣一０３一 ｌ３］．ｈｔｔｐ：／／ｎｅｗ￣．ｓｔｏｎｅｂｕｙ．ｃｏｍ／２０１４／０３／２０１４３１３８２５ ３５３．ｈｔｍｌ 面石材，导致雨雪天气师生行走困难，严重影响行人 的安全，因此在大面积铺装时应采用烧毛面花岗石 石材。 ［７］阜阳清颍公园［ＥＢ／ＯＬ］．［２０１￣０２—１５］．ｈｔｔｐ：／／ｈａｉｋｅ． ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ／ｌｉｎｋｕｒｌ＝ＦｘＯＦａｔＳｆｇｂｗｓＫｂＺＦ Ｒｃ４ＬｒＸｅｉｑＰｗＯ ｂｙＺｖｘＫｇＴＯｗｖＷｙＣｙｉＹＬｏ－ｐＥＯｒｃＢＩｔＡ Ｎ７ｑｎｎＭＲｌ９ —在调查中发现，部分施工距今也不过二三年的 喷泉景观中央铺设的花岗石已经大面积松动，甚至 在部分受湿严重的区域已经完全脱落。究其原因，多 是由于地面花岗石铺设采用湿法安装，而喷泉中心 ＫｄｘｍｚｔｓＦａＧｖ０ｆＹ５ＺＢａ ．［８］阜阳住房和城乡建设委员会．三角洲公园［ＥＢ／ＯＬ］． ［２０１ ５—０２—２５］．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｊｗ．ｆｙ．ｃｎ／ｃｏｎｔｅｎｔ／ｄｅｔａｉｌ／ ５４ｅｄ９２０７９ａＯ５ｃ２Ｏ２２３４８ｂｃ２ａ．ｈｔｍｌ 花岗石常常浸泡在水中，水分渗透到石材下部，经冬 夏气温变化的影响，热胀冷缩，引起花岗石松动，甚 至脱落。因此，建议在铺设水景景观时，应选择体积 （上接第８２页） ［３］荣新江．敦煌学十八讲［Ｍ］．北京：北京大学出版社， ２００１：１８—２６ ［９］中国矿业网．花岗石［Ｊ］．资源与人居环境，２０１０（２３）：２９— ３Ｏ （责任编辑：汪材印） ［７］李波．唐代敦煌壁画供养人服饰与体型［Ｊ］．敦煌研究， ２００８（１）：１０—１３ ［８］沈从文．中国古代服饰研究［Ｍ］．上海：上海书店出版社， ２００２：３１６ ［４］阮立．唐敦煌壁画女性形象研究［Ｄ］．上海：上海大学美 术学院，２０１１：５２—８５ ［９］赵炜璐．浅析唐代女性妆容的审美趣味口］．设计艺术， ２０１３（３）：１１８—１２０ ［５］段文杰．敦煌石窟艺术论文集［Ｍ］．兰州：甘肃人民出版 社，１９８８：１９７ ［１０］杨泓．汉唐美术考古和佛教艺术［Ｍ］．北京：北京科学 出版社，２０００：８９—１０５ ［６］沙武田．敦煌画稿研究［Ｍ］．北京：中央编译出版社， ２００７：６８—７９ （责任编辑：李力） ８９
