第３５卷第２期 ２０１５年４月 上饶师范学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＳＨＡＮＧＲＡＯ ＮＯＲＭＡＬ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ ｖｏ１．３５．Ｎｏ．２ Ａｐｔ．２０１５ 回溯赣剧剧目的改革与成效 赣剧老艺术家黄文锡口述史 杨咏 （上饶师范学院音乐舞蹈学院，江西上饶３３４００１） 摘要：黄文锡先生是以改编见长的剧作家，经他改编的剧目有弋阳腔、青阳腔、弹腔、文南词等，他的《送饭斩 娥》《夜梦冠带》《荆钗记》《紫钗记》《还魂后记》等剧目均是在保留原作前提下的再创造，高腔清唱剧《还魂曲》将清 唱剧与赣剧高腔嫁接演唱，突破了赣剧剧目的封闭状态，具有极强的艺术性和观赏性，为赣剧的生存和发展注入了 鲜活的艺术元素，对于赣剧艺术的革新无疑具有深远意义。由他改编的《荆钗记》和《还魂后记》分别荣获首届文华 剧目大奖和剧作奖、第九届文华新剧目奖。 关键词：赣剧；剧目；黄文锡；口述 中图分类号：Ｊ８２５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００４—２２３７（２０１５）０２—００３４—０５ ＤＯＩ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００４—２２３７．２０１５．２．０００ｒ７ 清末以后，江西高腔班解体，部分高腔艺人转 入饶河乱弹班，新中国成立后，饶河戏与信河戏合 流，统称赣剧。１９５３年成立江西省赣剧团，ｌ９６ｏ年 更名为江西省赣剧院，２０ｌ１年赣剧入选第三批国家 级非物质文化遗产名录。 赣剧曾经历两次濒临枯死又吐蕊扬花的曲折历 在文艺理论领域，一时间“佛罗伦萨癌变”之类的新 名词竞相炫奇，“夕阳艺术”论、“戏曲断层”论也相继 出台，为戏曲唱响消亡的挽歌。 聊以自慰的只有建国后至“”前那段黄金时 期，然而它只是令人怀恋却又徒唤奈何的“昨夜辉 煌”。粉碎“四人帮”之初，赣剧和许多兄弟剧种一 样，掀起过“翻箱底”即老戏老演，老演老戏的热浪。 程。前赣剧陷于绝境，建国后进入黄金时期，紧 接着又惨遭“”的浩劫，Ａ－４ｆｌ进入十年只能听８ 由于老观众的怀念，加上成长在十年“文娱空白”中 的新一代观众的好奇，大量长期被禁锢的传统戏和 建国后的新编历史剧及现代戏重现光彩 ，但只持 个样板戏的年代。粉碎“四人帮”，文艺得，赣剧 重获生机。随着改革开放的深入，广大观众的思维 日趋活跃，审美需求日趋多元，与之相对应，引进和 新生的艺术品种奇招百出，电视艺术迅猛普及，流行 歌曲开闸破冰，歌舞厅等新的娱乐途径全面开拓，打 破了以往戏曲“一统天下”的态势，赣剧跌入低谷，剧 续了短暂的两三年便渐行冷却，至此江西剧界同仁 开始了新一刀阔斧的戏曲改革和创新。以下由 黄文锡先生 口述１９８６年至２０００年以来江西赣剧 剧目的发展历程。 院“门可罗雀”，生存维艰，不少人蝉曳长声过别枝。 ①１９７７年５月，黄文锡先生在《江西日报》发表文章《努力塑造出各种各样的人物形象》，随后大量被禁锢的传统戏和建国后的新编历史剧 及现代戏重现光彩。赣剧代表人物潘凤霞、童庆ｊ乃等重登舞台焕发青春。 ②黄文锡，男，汉族，１９３７年７月出生，江西玉山人，，国家一级编剧。１９５７年由玉山县越剧团调入江西省赣剧团，１９９１年起享受国 务院特殊津贴，被授予江西省劳动模范称号。他任编剧５ｏ余年，在各种报刊发表杂文、随笔数百篇，先后出版的著作有《黄文锡剧作选》《汤显 祖传）《荆钗记＞《临川四梦传奇》《精读红楼梦》等。曾获文化部第九届“文华新剧目奖”“文华剧作奖”。改编《荆钗记》获第二届中国戏剧节“优秀 剧目奖”、第九届“文华新剧目大奖”、第六届中国艺术节“优秀剧目奖”、首届“中国戏剧文学金奖”、首届江西玉茗花戏剧节“创作一等奖”，论文 《戏曲文学样式的革新）获江西省优秀社会科学论文“一等奖”等奖项。 收稿日期：２ｏｌ４一ｌ２—２５ 基金项目：２０１１年江西省艺术规划课题（ＹＧ２０１ｌｏ３） 作者简介：杨咏（１９６９一），女，江西上饶人，教授，主要研究方向为音乐学。Ｅ—ｍａｉｌ：ｓｒｙａｎｇｙ＠１６３．ＣＯＩＴＩ 第２期 杨咏：回溯赣剧剧目的改革与成效 ３５ 我长期供职的江西省赣剧团是文化部认定的 “示范性”剧团，对剧团面临的困境自有切肤之痛，问 题百结，归结到一点即市场经济包括文化市场渐成 规模，广大观众的审美需求今非昔比，原有的“老货 色”自然不能“适销对路”。在这样的态势下，剧团要 生存发展，便只有持续不断地“出戏”和“出人”（出新 戏、好戏；出新人、能人），思想、大胆探索、艰辛 实践，其深度和难度无异于一场“新长征”。 我历来认为：所谓“剧目”，不单指书面的文学剧 本，而是一种以剧本为基础并融汇编导、表演构思及 舞台特色的近乎“进行时”的立体框架。赣剧的起步 跨度很大，攻坚猛烈，我们大致尝试了三种类型剧目 的改革，即古典型、杂交型和改良型。 一、赣剧剧目的改编与创新 （一）古典型剧目《送饭斩娥》的创作构想 在古典型剧目的创作过程中，我由青阳腔传统 戏《金锁记》所据的明代传奇，追溯到元代关汉卿的 杂剧《感天动地窦娥冤》，并于１９８６年选取后者窦娥 临刑前与前者《金锁记》的蔡婆送饭重新组合为折戏 《送饭斩娥》。 选中这一古典片段有双重用意，其一，窦娥“感 天动地”的冤案剧情具有许多现代戏所不具备的艺 术震撼力；其二，该剧的思想内涵具有震撼的舞台体 现，而过去一些相关剧目如《六月雪》等，在演绎关汉 卿脍炙人口，咒天骂地的曲词时，亦仅仅通过如泣如 诉、一板三眼的唱腔来表现，既缺乏撼天动地的激 情，也没有相应的表演身段。青阳腔老艺人的“斩 娥”穿插了甩发、雀步、跪步等传统表演，虽原始但尚 可改造打磨。而赣剧前辈艺人的“做功”乃至“绝技” 在当代已荒疏殆尽，所谓的“四功五法”到现在也几 乎只剩一个“唱功”，无怪乎闯荡新天地便窒碍难行。 我决意通过此剧的编演，改变赣剧舞台几十年一贯 的老面孔，不仅要以唱腔见胜，还融合表演乃至绝 技，进一步强化艺术震撼力。 我设想的“斩娥”舞台效果强烈和震撼，却又需 避免一爆到底，因此将《金锁记》的婆媳狱中相会改 成“送饭”片段铺垫于“斩娥”之前，借“婆媳会”做大 段凄婉的抒情，如婆媳彼此隐瞒判斩消息及“再为婆 头上梳洗个整整洁洁”等大篇新创曲词，以衬托后半 段悲愤惨烈的激情，使窦娥的个性从“阴柔”发展到 “阳刚”。这些新思路在撰作剧本时已考虑布局，后 与前辈文武花旦祝月仙及省艺研所特邀导演邹莉莉 等反复研究，于１９８６年终成定案。戏曲理论家郭汉 诚来赣时曾观看此剧，他说：“这个戏无论剧本改编 还是表演，既保留了原有风格，又做了很好的发展， 把《金锁记》同关汉卿的杂剧融合起来，很感人，叫人 看得流泪。”１９８７年尔夫发表《哀哀一曲催人泪—— 介绍赣剧青阳腔＜送饭斩娥＞选段》一文说：“这段 唱腔通过涂玲慧的演唱，收到了声情并茂，催人泪下 的悲剧效果”…。 古典剧目的淘选并不意味着“老戏老演”，我曾 经将它称作“传统的创造性转化”，既保留住传统框 架，又着重于内容翻新，因为赣剧始终应该走自己的 路。《夜梦冠带》是从赣剧老戏《马前泼水》中淘选， 我在改作时取其一点而放手泼墨，甚至揉入梦中出 现张适相和院公形象交叠的“意识流”手法。其它如 江西省艺研所赣剧作家舒羽改编的《邯郸梦记》亦可 归属这一类型。 （二）杂交型剧目《还魂曲》的全新探索 杂交型剧目对于赣剧舞台更是全新的探索，高 腔清唱剧《还魂曲》是这方面的代表作。采用清唱剧 与赣剧高腔（弋阳腔、青阳腔）嫁接演唱汤显祖的《还 魂记》，这是江西省艺研所陈汝陶研究员的大胆设 想，赣剧团作曲程烈清接谈后自告奋勇担起谱曲重 任，并邀我作词。经研究这部声乐作品成为戏曲与 音乐杂交的“边缘艺术”，它非戏非歌、亦歌亦戏。曲 苑承认它是一朵新蕾，乐坛也看好它的艺术价值，它 无形中扩展了观众、拓开了市场，这样的创新实践， 对赣剧突破封闭状态及今后的艺术革新无疑具有深 远意义。 １９８６年５月，高腔清唱剧《还魂曲》化 部选拔参加第二届北京合唱节，演出十分成功，荣获 团体表演奖。作为戏曲剧团参加这一盛会在全国仅 此一家，中国音协冯光钰以及音乐家时乐潆分 别在《人民日报》《光明日报》撰文给予好评，郭汉城 亦题写“别开生面唱还魂”的条屏相赠。 （三）改良型剧目《盗草》的艺术融合 改良型剧目是指立足于戏曲本体而着重于横向 借鉴的模式。例如钟汉秋执导，舒羽编剧的折戏《盗 草》，便是在舞台构思、表演方式上大胆突破旧思维定 势，广泛汲取姐妹艺术营养，熔现代舞蹈、艺术体操为 一炉，芭蕾与赣剧联姻，“蛇舞”和戏曲嫁接，受到许多 观众，包括大、中学生在内的新一代观众的欢迎。 １９９０年省赣剧团携《荆钗记》参加第二届中国 戏剧节的同时还安排了两台折戏在京公演，受到各 方热烈欢迎。其中一台即是由陈俐主演的《盗草》， ３６ 上饶师范学院学报 ２０１５（第３５卷） 让刚出戏校的“好苗”初露头角，使首都各方观众留 下心影。１９９１年３月１７日《人民日报》报导第八届 梅花奖评选揭晓，陈俐榜上有名，赣剧团继涂玲慧之 后，又一朵红梅绽放。 出，剧场爆满，掌声雷动。百余名报刊记者涌来采访， 兴奋地对剧团同志说：“记者往往被人请去做宣传，可 今天我们都是被你们演来的！”直到剧团返回南昌后， 剧场经理还打电话深表遗憾：“你们走了，余波未平， 许多观众都要买票看你们的戏，可惜可惜。” （三）《荆钗记》获文华剧目奖 我一直有个心愿就是促成《荆钗记》（以下简称 《荆》）全本。为此我搜集并研读了大量典籍，比如古 二、赣剧剧目改革的辉煌成就 （一）《邯郸梦记》获曹禺戏剧文学奖 １９８６年底，剧团携石凌鹤改编的《还魂记》和舒 本《王状元荆钗记》、明刊本《屠赤水批评荆钗记》《六 羽改编的《邯郸梦记》，以及前述一系列古典型、改良 型折戏参加文化部与中国剧协联办的汤显祖逝世 ３７０周年纪念演出。公演引起了首都剧坛的广泛关 注，在汤显祖研究学术讨论会上，各界对《邯郸梦记》 反映不一，该剧在改编及演出方面遭到吴小如等的 激烈否定，隔日在中国剧协座谈会上，则受到戏曲理 论家章诒和等人的高度赞扬，我亦写了《＜邯郸梦 记＞的题内题外之争》一文，对非难意见进行驳论， 此剧后来获得了“曹禺戏剧文学奖”。 剧团长期困守江西默默无闻，竟然一年两次轰 动首都剧坛，声誉陡增，观众交口称赞并对之刮目相 看，《日报》《文汇报》都大加赞赏，《中国文化报》 在综合报导中也一改“京、评、豫、越、黄”的称呼惯 例，续添了“赣”字，这事令人鼓舞和自豪，由此，赣剧 形成了由北返南一路扬眉吐气的态势。 （二）《雕窗投江》唱晌石头城 １９８９年剧团受命携一台折戏参加第二届中国 艺术节演出，此次携去的三个折戏中有陈俐、沈怀林 主演的《书馆夜读》，李维德主演的《拒诏扑火》和涂 玲慧主演的《雕窗投江》，其中《雕窗投江》由我改编， 刘安琪执导，取材于青阳腔传统戏即南戏之冠《荆钗 记》，以老艺人查士玉的脚本为参照系。 此行我们抱着“唱响石头城，从南京唱到北京”的 信念，演出实践证明反响强烈。戏刚完，观众纷纷涌 到台前，江西籍台胞夏先生上台赠送锦旗后激动地 说：“原来家乡草台班的戏，今天变得这么好，这么 美”。各报刊评论如王渊的《悲剧一曲催人泪》称：“原 创剧《投江》极为简略，曲词且多学究气，曲意亦缺乏 层次。赣剧改本以民间叙事诗的情趣为基调，在整个 结构中作了诗化处理，成为一出感人至深的独角 戏。”①李蓬荻撰文：“演出效果尤为强烈，掌声、喝彩声 经久不息。人们由衷的赞美，整台演出使人沉静在诗 情画意之中，这才是真正的艺术。”【２Ｊ在宁最后一场演 ①栽于《江苏演出４￣）１９８９年笫９期第三版。 十种曲・荆钗记》及《八能奏锦》《摘锦奇音》《缀白裘》 中的单折。历经无数个日夜奋笔，数易其稿，经刘安 琪、孙蓓君执导告捷，省文化厅及省剧协遂荐，获准 参加是年第二届中国戏剧节。 此行又一轮轰动了首都剧坛，诸种报刊评论颇 热，《人民日报》原定只给《荆》剧刊发一篇２千字的 剧评，文艺部几位负责人看戏后重做决定，先发记者 易凯的特写《荆钗一曲动魂魄》【３ ；再发郭汉城的评 论《赋予古典名剧新的艺术生命》【４］，字数不限，这在 参加戏剧节的所有剧目中是独一无二的。郭汉城的 评论认为：“古典名剧的内涵与现代意识的融合是现 代戏曲工作者们共同追求的目标，此剧的成功就在 于较好地解决了这个问题，它既是古典的又是现代 的，它引起今人的感情共鸣和产生的艺术魅力不是 仅靠形式上的花样翻新，而首先是内容上作了高层 次的深层开掘。”【４］在中国剧协座谈会上，著名戏剧 家赵寻、刘厚生、霍大寿、齐致翔等盛赞：“整个戏是 高层次、高品位的，是第一流的剧团，第一流的演 出”。１９９１年此剧荣获文化部“文华新剧作大奖”， 编剧获文华剧目奖，主演涂玲慧获文华表演奖，赣剧 又一次在全国戏剧最高奖上实现了江西零的突破。 １９９２年２月，此剧复化部选拔，参加在昆明举 办的第三届中国艺术节，一举唱红了春城。此后，台 湾清华大学王安祈教授将《雕窗投江》整场曲词作为 她的学术论著《当代戏曲》的附录之一印于书后；由 马少波、刘厚生等为顾问，薛若琳、王安葵任主编的 编委会则将此剧本收入《中国当代百种曲》（第三卷） 向国内外广泛发行。 （四）“神州艺术节”轰动 由于几年来取得的累累硕果，剧团荣获文化部 颁发的“在出人出戏，改革管理机制方面成绩突出” 的奖状，并入选参加１９９２年８月在举办的“神 州艺术节”。 第２期 杨咏：回溯赣剧剧目的改革与成效 ３７ 这次参展的剧目有整本戏《荆钗记》和《窦娥 冤》，外加前述一些折戏中的精品。广大港胞反响极 为强烈，演出掌声雷动，彩声如潮，戏剧家刘伯 祺称赞：“说你们的演出具有国内最高水准，还低了， 就独一无二的赣剧品位和表演的精美而言，应该说 确实达到了国际水准！”《文汇报》《大公报》《明报》 《新晚报》等１０余家报刊发表赣剧演出有关文稿图 片达２０余幅，标题有：《赣剧古雅中见新意》《赣剧经 改良趋向完美化》《卧虎藏龙江西赣剧有国宝》等。 （五）“狮城地方戏曲展”感动新加坡 １９９３年５月剧团应邀参加由新加坡敦煌剧坊 主办的“狮城地方戏曲展”。在新加坡维多利亚剧院 的演出，反响之热烈较有过之无不及。首场演 出因同时有桂剧、蒲剧参加，名为“地方戏曲万花 筒”。武旦靠把戏《血洒汴梁》尤显突出，戏仅４０分 钟，全场鼓掌竟达４２次；次晚演出《窦娥冤》，新加坡 敦煌剧坊负责人胡桂馨女士在观剧时哭了，演出后 对剧团同仁说：“新加坡观众从来没有看过这样好的 戏！”末场《荆钗记》的告别演出，观众风闻而至，剧场 爆满，除“雕窗”的高椅抢背和“投江”的一丈二尺长 袖舞这类绝技激起观众热烈的掌声外，其余时间观 众被人物细致深刻的演出吸引，偌大剧院一时悄然 无声，仿佛连根针落地也能听见。全剧毕，演员谢幕 ５次，观众仍涌立鼓掌喝彩，久久不愿离去，台上台 下打成一片。演出期间新加坡电视台播放了演出活 动录像，《联合早报》《联合晚报》及《１１１ｅ ｓｔｒａｉｔｓ ｔｉｍｅｓ） （海峡时报）均作了长篇报导并登载大幅剧照。许多 及中国大使、文化参赞均出席开幕式并观看演 出，可见此行架设了国际文化交流的桥梁，在赣剧史 上增添了浓墨重彩的一笔。 出境和出国，曾是赣剧几代人的梦想，在建国后 的黄金时期也未能实现，如今化为现实，迎来了赣剧 艺术的高峰期。 获奖是赣剧艺术不断攀登高峰的标志，却反映 出赣剧不仅是专家们而且是各阶层观众的宝爱。在 京、沪、宁、昆演出时，许多购票者都是普通市民，甚 至北大、清华等高校的青年学子观后也迷恋赣剧，有 的人竞要求参加剧协组织的座谈会，以尽吐心声，香 港北角新光大戏院经理喜称：“你们在这里的上座率 总计为８０％，这在是非常难得的啦！” 三、赣剧的保护与传承思考 如今一批优秀的赣剧艺术家全部退休，另有不 少研究和从事赣剧的专家（流沙、李忠诚等）相继过 世，一批有实力的中青年演员纷纷改行跳槽。江西 省赣剧院ｌ８年来只招收了６名专业演员，２０１１年ｌ２ 月８日江西省文化厅公布的６位赣剧传承人都已经 年逾古稀，赣剧各类人才出现断层，当前如何抓紧时 间，培养高素质领军人是赣剧传承的关键所在。 （一）年年还戏于民，岁岁送戏下乡 剧团演职员时刻牢记为最广大人民群众服务的 宗旨，年年还戏于民，岁岁送戏下乡。历年来演出地 域不断扩大，演出场次及观众人数不断增长，从南昌 郊区演到宜丰、弋阳、余干、万年、乐平、鄱阳等广大 山乡。尤其坚持了“名人名戏”的要求，包括梅花奖 得主以及精品剧目在农村万年台演出，受到广大农 民热烈欢迎，观众人山人海。在乐平坎上村，农民观 众看罢日场不满足，又强烈要求加演夜场，许多人都 竖起大拇指说：“你们剧团不仅服装好，道具好，戏演 得更好，连梅花奖演员都来了，真吃价！”一位农村老 太高兴得合不拢嘴说：“我活了八十多岁，从没见过 这样好的戏班子，这回总算开了眼界，死也值！”正是 因为坚持了质量第一、真诚服务，才博得农民观众的 喜爱，与他们建立了深厚的感情，多次出现村与村间 为挽留剧团而“抢戏箱”的情景。试举数年为例： １９９６年演出８０场，超标２０场；１９９７年演出１２１场， 超标２ｌ场；１９９８年演出１４０场，超标４０场；１９９９年 演出１５２场，超标５２ 场，总计演出４９３场，观众达 ４９３００００人次，在获得良好社会效益的同时，也获得 一定的经济效益。 （二）送戏进校园，培育年轻观众 早在１９８７年剧团便有送戏进校园的运作，延续 至９０年代，其中有江西师范大学、南昌大学、财经大 学、江西医学院、华东交大，此外还有南昌师范以及 南昌一中、二中、三中、十九中等中学，获得广大师生 热烈欢迎。不仅如此，剧团还安排主创人员结合演 出剧目为大、中学生讲课，我亦多次受命，收到良好 效果，有学生说：“只知道莎士比亚、易ｂ生，不知关 汉卿、王实甫、汤显祖，就算不得当代中国的中学 生！”“以前校园里流行的是通俗歌曲，我们崇拜的是 港台歌星，今天，我们第一次走进剧场观赏了赣剧， 才发现我们的民族戏曲美得惊人 ］ 总之，广大人民群众的支持和鞭策是赣剧攀登 艺术高峰的原动力，正是依靠这股原动力，它才能越 坎坷最终再创佳绩。１９９９年１０月《还魂后记》获第 九届文华新剧目奖，中国戏剧文学学会金奖，由文化 部选拔送京参加建国５０周年展演；２００７年１２月推 ３８ 上饶师范学院学报 ２０１５（第３５卷） 出现代戏《等你一百年》参加第十届中国戏剧节等演 出，继续展示赣剧的勃勃生机。 赣剧剧目按照创作方式大致分为：传统剧目、改 编古代戏、移植古代戏、创作古代戏、新编历史戏、移 剧种自身的艺术规律进行合理的创新发展，故而戏 曲的创新不能一味迎合年轻观众或市场需要，不能 求快，搞大制作、大舞美的豪华阵容。那些零星的送 戏进校园活动，并没有形成系统，收效甚微，戏曲的 振兴关键仍然是和自身的保护和发展问题。我 们提倡在各级学校教育中进一步加大戏曲教育的比 重，使之等同于其它中华传统文化，成为各级学校教 植现代戏和创作现代戏等（文中提到的改良型剧目 和杂交剧目包括其中）。按照剧本的文学看来， 可分为四大类即连台大戏、整本戏、花杂戏和折子 育中不可少的组成部分，从小培养学生对传统戏曲 文化的认同感，为戏曲的传承播撒希望的种子。新 一戏。近年来，为了赣剧的生存和发展，很多人对赣剧 的音乐构成、表演形式、剧目的题材、舞美灯光等进 轮文化大发展时代已经来临，赣剧的今１３和未来 行了大胆改革，注入新的艺术元素，希望留住年轻观 众。笔者认为传统戏曲剧目的保护和传承应当遵循 参考文献： 依然是机遇和挑战同在，希望和困难并存，相信后人 定将谱写出更美的华章。 ［１］尔夫．哀哀一曲催人泪——介绍赣剧青阳腔《送饭斩娥》选段［Ｊ］．戏剧报，１９８７，（８）：５１． ［２］李蓬荻．原来姹紫嫣红开遍［Ｊ］．江西画报，１９８９，（６）：３１． ［３］易凯．荆钗一曲动魂魄［Ｎ］．人民１３报，１９９０—１１—２５（３）． ［４］郭汉城．赋予古典名剧新的艺术生命［Ｎ］．人民日报，１９９０—１２—１３（３）． ［５］曹雄飞，萧萍．全方位开放型的戏剧单元教学的实践和思考［Ｊ］．中学语文教学参考，１９９８，（１—２）：４８—５１． ［责任编辑许婴］ Ａ Ｒｅｃａｌｌ ｏｆ ｔｈｅ Ｒｅｆｏｒｍ ａｎｄ Ｅｆｆｅｃｔｓ ｏｆ Ｇａｎｊｕ’Ｓ Ｒｅｐｅｒｔｏｉｒｅ ——ａｎ ｏｒａｌ ｈｉｓｔｏｒｙ ｇｉｖｅｎ ｂｙ ａｎ ｏｌｄ Ｇａｎｊｕ ａｒｔｉｓｔ ＨＵＡＮＧ Ｗｅｎ一）（ｉ ＹＡＮＧ Ｙｏｎｇ （Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆ Ｍｕｓｉｃ ａｎｄ Ｄａｎｃｅ，Ｓｈａｎｇｒａｏ Ｎｏｍｍｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｓｔｍｎｇｒａｏ Ｊｉａｎ ：３３４００１，Ｃｌｉｆｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＨＵＡＮＧ Ｗｅｎ－ｘｉ ｉｓ ａ ｄｒａｍａｔｉｓｔ ｇｏｏｄ ａｔ ａｄａｐｔｉｎｇ．Ｈｉｓ ａｄａｐｔｅｄ ｒｅｐｅｒｔｏｉｒｅ ｉｎｃｌｕｄｅｓ Ｙｉｙａｎｇ Ｔｕｎｅ， ｎｇｙａｎｇ Ｔｕｎｅ，Ｔａｎ Ｔｕｎｅ ａｌｌｄ Ｗｅｎｎａｎ Ｃｉ．Ａｎｄ ｈｉｓ Ｓｏｎｆｆａ，，－，ｈａ’ｅ，Ｙｅｍｅｎｇｇｕａｎｄａｉ，Ｊｉｎｇｃｈ ，Ｚｉｃｈａｉｊｉ ａｎｄ Ｈｕａｎｈｕｎｈｏｕｊｉ眦ａｌｌ ｐｈｙｓ ｏｆ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｋｅｙ ｅｌｅｍｅｎｔｓ ｏｆ ｔｈｅ ｎａｌ ｒｅｔａｉｎｅｄ．Ｔｈｅ ｕｎａｃｃｏｍｐａｎｉｅｄ ｈｉｇｈ－ｐｉｔｃｈｅｄ ｐｌａｙ Ｈｕａｎｈｕｎｑｕ ｃｏｍｂｉｎｅｄ ｔｈｅ ｕｎａｃｃｏｍｐａｎｉｅｄ ｐｌａｙ ｔｈ Ｇ州ｕ’ｓ ｈｉｇｈ ｐｉｔｃｈ，ｂｒｅａｋｉｎｇ ｔ］￣ｏｎｇｈ ｔｈｅ ｃｌｏｓｅｄ ｓｔａｔｅ ｏｆ Ｇ ｕ’ｓ ｒｅｐｅｒｔｏｉｒｅ．Ｔｈｕｓ，ｉｔ ｈａｓ ａ ｓｔｒｏｎｇ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｎｄ ａｏｒｎａｍｅｎｔａｌ ｑ￣ｔｙ， ｂｍｕｇｈｔ ｖｉｖｉｄ ａｒｔｉｓｉｔｃ ｅｌｅｅｎｔｍｓ ｔｏ ｌｆａｅ ｅｘｉｓｔｅｎｃｅ ａｎｄ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆＧａｎｊｕ ｎｄ ａｈａｄ ａ ｐｒｏｆｏｕｎｄ ｓｉｇｎｉｉｆｃａｎｃｅ ｆｏｒ ｔｈｅ ｒｅｆｏｒｍ ｉｎ ｉｆｌｅ ａｒｔ ｏｆ Ｇ ｕ．Ｊｉｎｇｃｈａｉｉｆ ａｎｄ Ｈｕａｎｈｕｎｈｏｕｉｆ ａｄａｐｔｅｄ ｂｙ ＨＵＡＮＧ Ｗｅｎ—ｘｉ ｗｏｎ ｔｈｅ ｉｆｒｓｔ Ｗｅｄｍａ ｐｒｉｚｅ ｆｏｒ Ｒｅｐｅｒｔｏｉｒｅ ｎｄ ａＰｌａｙ－ｗｒｉｔｉｎｇ ａｎｄ ｔｈｅ ９ｔｈ Ｗｅｂｈｕａ ｐｒｉｚｅ ｆｏｒ Ｎｅｗ Ｒｅｐｅｒｔｏｉｒｅ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｃａｎｊｕ；ｒｅｐｅｒｔｏｉｒｅ；ＨＵＡＮＧ Ｗｅｎ－ｘｉ；ｏｒａｌ ａ￣ｏｕｎｔ
